吕瑞英的唱腔脱胎于“袁派”，又汲取“傅派”的精华，具有华彩清新的韵味。同时她吸收京剧、绍剧、豫剧、锡剧甚至山东吕剧、湖北楚剧等剧种的音乐素材，捕捉流行歌曲和新歌剧的灵感，借鉴西方声乐的发声方法，形成了富有活力、华彩缤纷的“吕派”唱腔。

在《花中君子·见凤鸣》这段唱腔中，她以导板起腔，展现出剧中人物得知真相后的激愤心情，再用紧打慢唱的方式表达其失望、悲愤交织的复杂心情。

她以花旦为专长，根据不同剧目中的人物性格塑造需求突破行当局限，兼以花衫、青衣、刀马旦应工，塑造了各种类型的人物形象。

在《十一郎》中她成功地塑造了一个既有大家风范又娇俏可爱，同时还具备绿林好汉特有野气、傲气和正义感的“野姑娘”徐凤珠。

再者如忧国忧民的萧皇后、品行高洁的李素萍、大义凛然的柴夫人、英雄气概的穆桂英等人物，离不开吕瑞英创作时“从人物出发”的艺术观点。